12 sept. 2014

urbanartimaña: argumentos e historia. ¿por qué? (in english, castellano et français)

I'd like to share some thoughts on plastic intervention in public spaces far from
government institutions.
I have chosen to speak about this because I'm interested in the plastic-creative interaction & its process in the public space. It's a complex topic to be investigated: graffiti, street art, public art, gentrication, culture jamming, etc. (and so on, and so forth)
I'm going to focus on the interaction between the different ways of using public spaces in a non-institutional way. I'll be sharing research on plastic processes & actions in the urban context. Based on this idea, I created a blog in 2010 called "urbanartimaña" to keep a record all of the information about this concept.
In 1996, I became interested in photographing graffiti because of its aesthetic, technical & formal aspects off this subculture, which are mostly illegal. Due to its hierarchal & patriarchal structure I became uninterested.
In 1998, I looked for similar forms of action in other groups, in search of public space intervention, where the objectives were different to grafti. Here there were no proper methods for murals, circus, stencils, music, billboard, flyposting, stickers, demonstrations, as they were not performances, theater, etc (and so on, and so demonstrations, as they were not performances, theater, etc (and so on, and so forth). It was always on the street.
Around 2000, and more recently, it was the origin of a hybridization of the above, calling it "urban art" or "street art". Graffiti artists whose varied tactics ranged from stencil and roll, and people who came from graffiti using some of their formulas: being invasive, spraying, etc. I started to gain interest. 
Between 2007 and 2012, as I was studying fine arts, I took a more academic view, calling the street art: postgraffiti, relational aesthetics, pop art, situationism, neo-dada, fluxus, Viennese Actionism, architectural deconstruction and whichever nomenclature that had a minimal relationship with my research interest.
Well, in 2012, I came to the conclusion that my photographic documentation, around 10,000 photos or so, along with the accumulation of information, was related to everything and nothing. The research was NOT focused on anything named. I was only interested in documenting any kind of activities in public space; it may not always be urban, non-institutional form, wherever they come from. So, instead of focusing on what to name the type of art that is being investigated, we'll leave that to the experts... mv focus is on exploring the work in urban and public space.

I photograph, document and organize what lflnd on the street and Internet as urbanartimafia is intended as a container, a digital visual encyclopedia and database to exchange information.
Sometimes people search photographic street intervention but don't know who the original artist or photographer is. It's important in my work to focus on the five questions of journalism (who, what, when, where, and why) and to apply that to these types of creations as well.
This blag is part of the research conducted on: urban art and interventions plastic character in the public space of non-institutionalform, giving more importance to the latter. All of the content on the site is under a creativecommons license in order to allow individuals to share the work in non-commercial circumstances.
Translation made by Sienna Brown.


---------------------------------------------------------------------------------------------------


Voy a tratar de argumentar en pocas palabras, unas 350, para qué he realizado el blog que inicié en 2010, “urbanartimaña”.
Les explico de forma cronológica.
 En 1996 comencé a fotografiar los graffitis con el interés que suponía: estética, técnica y formalmente esta subcultura en la mayoría de ocasiones ilegal. Debido a su estructura muy cerrada y patriarcal me dejó de interesar.
En 1998 me incliné por formas similares de actuación de otros colectivos, en la alteración del espacio público, donde los objetivos eran distintos al graffiti. Aquí no existían método concreto, ni correcto: murales, circo, plantillas, música, carteles, manifestaciones que no eran performances, teatro, etc. Siempre en la calle.
Sobre el 2000 y poco, fue para mí, el origen de una hibridación de todo lo anterior llamándolo “arte urbano” o “street art”. Graffiteros que variaban de tácticas con plantilla y rodillo, y gente que no provenía del graffiti utilizaban algunas de sus fórmulas: ser invasivo, espray, etc. Empezaba a ponerse interesante.
Entre el 2007 y 2012, estudiando en bellas artes tomé la perspectiva, puede que más académica, denominando al arte urbano: postgraffiti, estética relacional, arte contextual, situacionismo, neo dada, fluxus, accionismo vienés, deconstrucción arquitectónica y cualquier nomenclatura que se me pusiese por delante que tuviera una mínima relación con el interés de la mi pesquisa.
Y bueno, ya en 2012 llegué a la conclusión de que mi trabajo de documentación fotográfica desde entonces, unas 10.000 fotografías más o menos, más la acumulación de información, tenía relación con todo y nada, la investigación (por llamarle de alguna manera) NO está centrada en nada de lo nombrado, el desconcierto es sólo por no tener nombre o concepto que seguir, un –ismo al que acogerme. Únicamente me interesa documentar las intervenciones de cualquier tipo en el espacio público, puede que no siempre urbano, de forma no institucional, vengan de donde vengan. Así pues, no tiene nada que ver, ni mucho menos: street art, graffiti o cualquier garambaina moderna o museística. Ahora sólo falta ponerle un nombre, lo cual dejo a los entendidos en Arte.


--------------------------------------------------------------------------------------


urbanartimaña: (mauvais jeu de mots en castillanurbaine+une ruse) 
Arguments et de l'histoirepour quoi? 
Je voudrais partager quelques réflexions sur l'intervention en plastique dans les espaces publics loin de les institutions gouvernementales. 
Je l'ai choisi de parler parce que je suis intéressé par l'interaction plastique créative et son processus dans l'espace publicIl est un sujet complexe à étudiergraffitisstreet art, l'art publicgentrificationculture jamming, etc.  
Je vais mettre l'accent sur l'interaction entre les différentes façons d'utiliser les espaces publics d'une manière non-institutionnel. Je vais partager la recherche sur les processus et les actions en plastique dans le contexte urbain. Basé sur cette idée, je créé un blog en 2010 appelé "urbanartimaña" de tenir un registre toutes les informations à propos de ce concept. 
En 1996, je me suis intéressé à photographier les graffitis en raison de ses aspects esthétiquestechniques et formelles hors cette sous-culture, qui sont la plupart du temps illégaleGrâce à sa structure hiérarchique et patriarcale je suis devenu indifférent. 
En 1998, je cherchais des formes similaires d'action dans d'autres groupes, à la recherche de l'intervention de l'espace public les objectifs étaient différents de graffitisIciil n'y avait pas de méthodes appropriées pour des peintures murales, cirquepochoirs, de la musiquepanneau d'affichageflyposting, des autocollants, des manifestationscomme ils l'étaient pas les performances, théâtreetc (et ainsi de suite, et ainsi de manifestationscomme ils l'étaient pas les performances, théâtre, etc. (et ainsi de suite, et ainsi de suite). Il était toujours sur la rue. 
Autour de 2000, et plus récemmentil a été à l'origine d'une hybridation de ce qui précèdel'appelant «art urbain» ou «art de la rue". Graffeurs dont tactiques variées vont de pochoir et rouleau, et les gens qui sont venus de graffitis à l'aide de certains de leurs formules: étant invasivepulvérisation, etc., je commencé à susciter l'intérêt. 
Entre 2007 et 2012, comme je l'ai étudié les beaux-arts, je prenais une vue plus académiqueappelant l'art de la rue: postgraffitiesthétique relationnelle, pop art, situationnismenéo-dada, fl Uxusl'actionnisme viennoisdéconstruction architecturale et selon la nomenclature qui avait une relation minime avec mon intérêt pour la recherche. 
Eh bien, en 2012, je suis venu à la conclusion que ma documentation photographiqueenviron 10.000 des photos ou plus, ainsi que l'accumulation d'informations, a été lié à tout et de rien. La recherche n'a pas été porté sur quoi que ce soit nommé. Je suis seulement intéressé à documenter tout type d'activités dans l'espace publicil peut ne pas être toujours la forme urbaine, non-institutionnelled'où qu'ils viennentAinsiau lieu de se concentrer sur ce qu'il faut nommer le type d'art qui est à l'étudenous allons laisser cela aux experts ... mv accent est sur l'exploration de l'œuvre dans l'espace urbain et public. 
Je photographiedocument et organiser ce que l fl e sur la rue et Internet comme urbanartima fi un est conçu comme un récipient, une encyclopédie visuelle numérique et base de données pour échanger des informations. 
Parfois, les gens recherchent intervention de rue photographiquemais ne savent pas qui est l'artiste ou le photographe d'origine estIl est important dans mon travail de se concentrer sur le cinq questions de journalisme (quiquoiquand, et pourquoi) et de l'appliquer à ces types de créations ainsi. 
Cette blag fait partie de la recherche menée sur: l'art urbain et les interventions de caractère plastique dans l'espace public de non-institutionalformdonnant plus d'importance à ce dernierTout le contenu sur le site est sous une licence creativecommons afin de permettre aux individus de partager le travail dans des circonstances non commerciales. 

Zeroanodino 12/09/2014

No hay comentarios:

Publicar un comentario